A. 韩国的的电影与文化

韩国的电影学习的是美式 剧情结构也接近好莱坞 和 欧洲（文艺类）

韩剧纯属模仿日剧

B. 韩国电影有哪些别样的魅力细节和文化底蕴

影视作为重要的传媒平台，承载着文化和社会的精神文明。韩剧的成功给了我们诸多有益的启发。他山之石，可以攻玉。中国的影视发展良莠并存，应该从韩剧的成就中汲取精华，再现中华文明，构建和谐精神文化。中国古代是一个礼仪之邦。道德伦理观作为儒家思想核心内容，一脉贯穿于《四书》始终，成为一体，进一步完善为儒家的道德观。历代王朝很重视礼制，周礼作为社会政治制度，春秋战国之后，日趋式微，但其作为道德伦理规范并未在中国社会消失，汉代儒学家重建礼制，汉代礼制民俗也使许多传统节日成为定制，元宵、清明、重阳等节日流传到今日。周礼经汉儒调整改造，更加规范化、民俗化。尊卑观念、等级意识强化，中华民族的温、良、恭、俭、让渗入民族心理底蕴。现实中我们更应该发扬传统，在社会的转型期做好文化的传承。让源远流长的中国文化更好地走向现代，泽被后世。

C. 有关韩国影视文化的资料

当韩国导演姜帝圭1999年耗资350万美元自编自导《生死谍变》的时候，业内人士普遍为他捏了一把汗。这个时期，亚洲金融危机后遗症仍然留存，以往支撑韩国电影的韩国工业巨头们，出于企业集中产业优势发展的需要，纷纷剥离了下属的电影公司。而韩国电影的市场与票房，也被一系列好莱坞大片所霸占。然而，姜帝圭的这部影片，最后的票房、录像带和出口三项收入竟超过了3500万美元，突破了当时韩国有史以来最高的票房纪录，打破了由《泰坦尼克》保持的票房霸主地位，被韩国人称为真正意义上的本土大片。

《生死谍变》的成功，将韩国人民对本土大片的信心提到高点。2004年，姜帝圭执导的另一部影片《太极旗飘扬》又一次打破纪录，获得了5600万美元的票房收入。

从《生死谍变》到《太极旗飘扬》的这几年间，韩国电影取得了惊人的成长，“韩流”在世界各地迅速风行。北京电影学院教授倪震在接受记者采访时表示，韩国现在已经发展成为一个真正的电影产业大国。

倪震教授说，韩国政府给予电影产业发展在经济、政策等多方面的推动和支持。从早期鼓励国内非电影产业的大企业、大集团，如现代、三星等投产电影业，到后来对中小企业投资和独立制片人的鼓励，使韩国电影人在获取资金方面渠道众多。金大中总统在任时，废除了《电影审查法》，从政策上给韩国电影百花齐放以沃土。

韩国电影走的是一条典型的商业路线。通过投资方、观众、制片方、发行方及院线的反复运作沟通，出产了一批票房价值高的电影。

“韩国电影一般描写的是‘典型环境下的典型人物和典型物件’，没有多余的杂质，构思新颖、取材巧妙，同时给人留下很多的想象空间。”从事媒体工作的张婉怡是韩国电影的忠实拥护者。

倪震教授表示，目前韩国电影一个明显的特点就是导演群体人数众多，更换很快，给电影产业不断注入新的生机。随之出现的体制现象则是“独立制片人制度”，中小型电影制作公司如雨后春笋般遍地而起。而中小型公司繁荣的背后，一个重要的支撑因素就是融资渠道的多样化。

倪教授介绍说，亚洲金融危机之后，韩国电影投资找到了很多新的办法。特别是民间吸纳资金能力得到了极大增强，中小企业和风险资金投资踊跃。有统计表明，目前韩国每年出产的60部左右的电影，分别由当地30家左右的电影制作公司投产制作。这些制片人早期大多通过销售发行权和版权获取投资。之后则主动向一些风险资金和大企业拉投资，或向银行贷款、抵押版权融资。最近两三年，甚至出现了通过互联网募集社会资金的情况。比如大获成功的电影《我的老婆是大佬》就是通过互联网融资，筹得了280万美元的拍摄资金。这样大胆而活跃的融资方式大大活跃了制片机制，同时推动了国民的电影参与意识。

与此同时，韩国政府也适时开辟了多个投资基金管理机构，比如韩国电影委员会（KOFIC）等，为林林总总投资电影的大小风险投资基金提供系统专业的指导、管理和服务。这些基金为韩国电影业发展打造了雄厚的物质基础。据了解，目前各种渠道的电影投资基金总额超过了1．5亿美元，充沛的资金让韩国电影有能力引进好莱坞的先进制作技术，同时也大大促进了韩国国内的影院建设。

现在，韩国电影融资又出现了新的趋势，也就是时下最流行的IPO——到证券市场上上市融资。姜帝圭的电影制作公司不久前刚刚在汉城的高斯达克市场上市，为他的下一部影片融资。

与之相比，在融资方面，我国电影行业起步稍晚，1995年以前只有16家国有电影制片厂拥有影片出品权。尽管近年来政策逐步开放，但由于电影市场尚不规范，投资回报率较低，因此制片人在融资拍片方面相对困难较大。社会资金、民间资本的进入明显不足，融资方式相对单一。

D. 日本文化和韩国文化哪个对你的影响大

我感觉还是日本对我的影响比较大，我看的日本的动漫比较多，也是非常喜欢日本的动漫的，总会给我一个惊喜，他们的文化大多也是从中国学的，之前看过一些历史剧，再去看日本的一些电影，总会找出一些与中国相像的地方，所以我对日本的印象比较深，对他们的文化也是稍微了解的多一点。

E. 能够反映韩国现实和文化、且在韩国有名的电影有哪些

说起值得推荐的韩国电影，《太极旗飘扬》算一个。这部电影，当时看的时候真的热泪盈眶。我还记得当时是大一的时候，老师放给大家看的，我同学说我上一秒还在笑，下一秒就哭了。影片主要讲述了，振泰为了全家人的生计每天在汉城钟路为人擦皮鞋，日子虽然过得辛苦，但却充满希望和幸福。可是正当振泰沉浸在自己的幸福世界时，突如其来的噩耗却改变了一切。

F. 谁能推荐几部反应韩国文化特质的电影

熔炉 也是反映的一种社会现象

G. 韩国电影得到了奥斯卡讲吗韩国人主导世界文化而且中国人永远永远跪在韩国人面前

好像是入围了 。韩国讲人性的电影确实很好 得承认 中国也有别的类型的好电影啊 只有这方便电影韩国拍的很好 中国人跪它们 太臭不要脸了 宇宙霸王啊 现在还主导文化?还以为是几年前韩流呢 现在那批人已经长大了 成熟了

H. 韩国电影的特色

韩国电影的特色是画面柔美，贴近生活，情节细腻，关注人生，有积极的价值取向。人物真实诚挚，人物心理和对话细腻，往往选取一些观众尤其是青年人比较关心的题材（爱情、偶像、科幻）。

韩国电影，简称韩影，韩流文化代表之一，20世纪70年代，韩国电影逐渐走向兴旺，但当地电影院仍以放映外国影片为主。 韩国电影《生死谍变》拉开了韩国电影振兴的序幕，把韩国老百姓对好莱坞电影的喜好重新调整成了对韩国本国电影的关注。

I. 韩国电影文化对中国电影文化的利大于弊的理由

不可否认，韩国电影产业近些年全面超越了中国电影，同样不可否认的是，韩国电影人的胸襟与视野，气度与情怀，尚远远不及处在表达困境中的中国电影人，体现在电影中就是，韩国电影悲情泛滥，也仅仅止步于悲情而已，而中国的优秀电影哀而不伤。其原因，不外乎是汉民族是一个老大民族，什么样的鸟事没有见过？什么样的伤疤往事，讲起来都可以象《悲情城市》那样的从容平和，我敢打赌，如果华语优秀导演拍海峡两岸国共之间的恩怨旧事，一定不会拍得象《韩半岛》那样寻死觅活。

气质是决定一个民族电影品质的终极因素，韩国电影前两年看似风光，却没几部上得了国际电影节的台面，为什么？内心境界修为所然也。

去年夏季在新世纪电影城举办的“韩国电影周”上放映的《欢迎来到东莫村》以及《大胆家族》，以及在朝国刮起第一波国产大片风的《太极旗飘扬》，都是对朝鲜半岛五十年前的那段战争的深刻反思。而这些影片中，几乎每一部都透露着强烈的反美情绪。特别是《欢迎来到东莫村》，让四位南北战士为了拯救一个世外桃源东莫村，与美国的轰炸机部队展开了一场斗智斗勇的战役。

其实韩国影视不仅仅是“反美”，从韩国影视剧中，我们可以感受到韩民族那无法抹去的历史痛楚。这种悲剧感不仅仅指向美国，还指向了对他们奴役一个半个世纪的日本，以及臣服了上千年世纪的中国。

韩民族虽然自称为“大韩”，但是真正抬头的历史并没有存在过。即使曾经被称为“亚洲四小龙”，但是依然被美国军队驻扎着，在政治上、军事上仍然无法独立。

这种屈辱感，与中国这个老大帝国只有百年的被殖民的历史所带来的耻辱感相比，更加的深刻。

所以，韩民族的电影无论是喜剧还是悲剧，总有着一种无法释怀的忧伤。虽然他们不断地以阿Q式的方式，在影片与生活中篡改历史：比如将针炙的发明、端午节甚至孔子都归为韩国，但是这反而更加显示出他们内心深处的自卑感。

也正是这种自卑感与屈辱感，让韩国的电影像一根刺，扎进了韩国电影观众的心里，让他们产生了强烈的共鸣，让他们把看韩国电影当成一种责任。而韩国国内快速发展的民主进程，又使得电影人能够畅所欲言，极具个性。

反观中国，我们虽然有许多愤青在不断地揭开被日战领的创伤，而且也产生了《东京审判》这样的激发人们观看的影片，并且最近又开始筹备《南京大屠杀》等作品，但是在中国电影的骨子里，由于长期被意识形态所左右，这种屈辱感与痛楚其实并没有更深层次的表达途径与许可，也无法上升到更高层次的人性化描绘，所以难以寻找到更加巧妙的讲故事的方法——许多人称我们中国的电影失去了创造性与民族精神，归结为是当前体制的恶性循环的结果。但是我们应当看到，不仅是大陆，西方化已久的香港与离心力越来越强的台湾更是如此。特别是台湾，进入上世纪九十年代之后，他们的电影业基本上已经被西方八大电影公司控制。台湾本土电影基本上没有放映的空间，甚至西方电影公司不允许有中文宣传词的电影预告片出现，这就不难解释为什么台湾在内地发行的动画片《红孩儿大话火焰山》的预告片的广告词全都是英文的：一部给中国孩子们看的电影，预告片竟然是外文，这就是台湾本土电影的真实现状！

同样是国家分裂，但是无论是台湾还是内地，都没有出现《欢迎来到东莫村》与《大胆家族》那样的优秀作品，是因为旷日持久的政治斗争与种群的隔离，一方面让人麻木，一方面让人变成神经质，我们的民族内心已经失去了痛神经。

不过，一件事总有两个方面，韩国电影因为目前民族悲剧无法解脱而拥有批评的力量，而如果将来这种外界的干扰没有了，它没有批评的方向了，将来又将如何发展呢？

参见：http://hi..com/aayeshou/blog/item/9e100f4fc04bf037aec3ab55.html

J. 介绍韩国文化的电影

公路电影(Road Movie)
导演：In-shik Kim
主演：方银珍
Eun-jin Bang
Ki-chun Kim
Hyeong-gi
Jeong Rin Seo
黄正民
这部电影据说是韩国第一部同性恋电影，同时，其展示的韩国风景也是影片的一大看点之一。